志怪类的故事，多半说的是主角降妖捉鬼的传奇经历。

这的受众群也很广，从老到少也都看。

运笔如飞的效果这时就现来了，墨池毫素更是免了她添磨墨的麻烦。

还把故事容骂得不行。

人鬼之恋，写之极致。

这个江琬倒不怕，她在国监读了这段时间的书，可不是白读的。

其文辞之隽永，故事之离奇，到，甚至堪破生死，又极艺术与社会，如此而成一代经典。

总而言之，不是写古代的话本，还是现代的话本。归结底就还是要造梦，要能人所不能，要敢于打破世俗的樊篱，以此满足人们的幻想。

大纲完成，接来她就开始详写故事。

比如她上辈曾看过的，明代大剧作家汤显祖书写的传奇剧本《牡丹亭》。

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这故事一般都写得很短，什么镜中捉妖，什么符法镇鬼，什么昆山求，什么离魂换，等等。

也就是酸书生自己看吧？

所以哪怕是闺阁中的小娘，都会愿意去看那些荒诞又气人的……“饭男”的故事。

想吃饭还三心两意，老天爷惯的他们？

这都是什么酸腐文人的意、？

现实世界中，凡俗的无奈有太多，人们极难去打破。包括阶级的固化，包括门当对的约定俗成。

江琬不过半刻钟，就写了两千字的大纲。

结果，偶尔课间与同窗们谈论，江琬发现边偷看这故事的小娘居然还不少！

嗐，好气！

那些饭路先放一边，江琬认为，真正让读者都追看这类故事的最大原因，应该还是在于，“”，本就是人类世界的永恒主题。

然后就是第二类故事：志怪类。

不行，打住，思维不能跑偏。

江琬总结了一，反正人们喜津津乐的，要么要有，要么要够离奇，而要是两者皆有……

没有见过净的糖，人家哪怕喂豆腐渣，小娘们也能吃得膈应又罢不能。

思及此，她便开始罗列大纲，细思节。

相思嘛，既标记了“”的主题，也算是女主角的名字。如此一词两用，达到意相谐的目的。

总之，多半是以离奇的故事节取胜。至于心的故事容，一般反而很少有。

先提炼第一个，去其糟粕，思考一，才佳人的故事为什么受迎？

如此忽忽不知时辰过，一晃，宣纸用完几十页，文字足足写了三万余，故事也写到了一半，东方，天际开始泛白了。

因为人是有的动，会向往烈，会追逐意。

当然，文笔也不能差，古人还是讲究文笔的。

江琬于是在宣纸上写第一：要有。

俗，不要，重是要有造梦。

想了想，江琬就在宣纸上写几个字：《相思还魂记》。

总而言之，就是要在书名里将故事的可看提炼来。

反正要先有人愿意看，她才好夹带私货，把自己关于雪灾的一些见解写去。

江琬坐到了桌前，了一把桌上的宣纸，想到这里，差拍桌。

至于“还魂”，则是为故事的离奇标注。

她现在想要短时间以一话本而引动西京风，倒是可以借鉴借鉴这些经典的写法。

对，这就是她想要写的书名。