......整段话的槽太多，玛莎一时之间不知该从哪里说起，只好勉略过这个问题，好吧,我知了。说说其它的去年百老汇复演的《芝加哥》备受好评，一连拿六项托尼奖,阿瑟想知你是否有兴趣这个项目。

托尼奖是百老汇业界最褒奖，也是国最重要的表演奖项之一。

作为现代戏剧的重要人,玛莎的父亲在百老汇拥有大的能量,也并不吝啬为自己的女儿和女儿的客创造双赢。

毕竟他的两个女儿之中,瑞贝卡的天资有限、丈夫丹尼尔.刘易斯也不是袖善舞的类型,反而是玛莎的演艺经纪事业得有声有，更适合继承他的人脉关系。

百老汇的著名剧目《芝加哥》是导演鲍.福斯改编的歌舞剧,自1975年在百老汇上映后便盛不衰，故事节跌宕起伏并且有刻的讽刺和批判意义，正合那些奥斯卡老白男的味。

当然。版权现在在谁手上?乔茜来了兴趣。

原本拥有《芝加哥》版权的导演鲍.福斯在1987年就过世了，显然没机会见证他的歌舞剧荣获托尼奖的一幕，更无法参与这个项目。

鲍.福斯生前把它卖给了百老汇的一家版权公司，现在他们打算趁着托尼奖的东风把这个项目起来,首先找上了米拉麦克斯的哈维.韦恩斯坦，但韦恩斯坦投资的前提是买断版权。

不得不说，哈维.韦恩斯坦在商业嗅觉方面确实锐。

换是乔茜来运作这个项目，也绝对是要首先拿版权再谈其它的事,否则辛辛苦苦把电影制作完成，反倒为别人了嫁衣，那就太吃力不讨好了。

于是乔茜也说：他们只是想从好莱坞拉投资?说实话，好莱坞没有人会给这个项目开绿灯，但如果好莱坞不参与制作，我恐怕他们自己玩不转这个项目。

阿瑟也是这样认为。玛莎说，所以折中一，他们可以完全卖影视改编权，但希望保留一定的选角建议权和参与到制作中。

乔茜考虑了一，选角建议权我现在就可以答应，但我不会允许别人对我的电影指手画脚，毕竟百老汇和好莱坞是完全不同的运作方式。

你想要演这个女主角吗?玛莎问。

暂时还不确定。乔茜摇摇，顺便一提，我上一次看《芝加哥》都已经是好几年前了，而且我在歌舞片这方面，对于自己不是很有信心。

在乔茜的印象当中，《芝加哥》是一经典的歌舞片，在奥斯卡上也有所斩获，但单纯的影视表演和歌舞表演不太一样，后者需要更大的染力和肢语言，以及

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