回到电影本。

《完被害人》毫无疑问是一创新且有诚意的作品，虽说线索细节的铺垫有一些微不足的瑕疵，但电影本对于人和的思考、对于女社会地位的探索等等都是极为可贵的。

电影的剪辑和乐带有一悲剧的诗意，这显然要归功于导演本人的文学素养和学知，这让影片由始自终充满了一迷人的氛围

第192章

比起西海岸的大分影评人们对于《完被害人》这影片毁誉参半的评价,东岸戏剧大本营纽约的反馈就要正面积极多了。

《纽约客》的大卫.丹比、《纽约时报》的A.O.斯科特、《纽约每日新闻》的杰米.伯纳德甚至已经退休的《纽约时报》前首席影评人文森特.坎比，全都为这电影尤其是女主角乔茜.霍顿唱起了赞歌。

德国新电影大师赖纳.维尔纳.法斯宾德曾说：只是一最良、最狡猾、最有效的社会压迫工。

乔茜.霍顿现在男主角面前时，并不是咄咄人的丽，而是带着一矛盾和特殊的神秘气质,才是她引男人的主要原因。

其实女主角与纽约这座城市很像。

灯红酒绿的大城市,繁华的夜越是耀,夜的影便越是烈,就像这个角的心一样。

电影的节奏并不慢，但还是给了主演尤其是女主角足够的镜，对于细微的表动作行捕捉,这些镜非常有,光影的连续变化、合影片的台词营造氛围和暗示,以及各位主演恰如其分的表演。

比如乔茜.霍顿和克里斯安.贝尔上车前烟的那段,忽远忽近的灰白烟气成功地纵了我的绪。

乔茜.霍顿的睛总是非常抢戏,我曾经认为她上半脸的演技被她太过丽的睛限制住了，但是她半脸细微的变化堪称妙，那双曼妙的红一开一合，洁白的牙齿轻轻咬住那支女士烟的瞬间，合云烟缭绕的脸庞,以及旁克里斯安.贝尔迷恋的神，冷淡又火。

那一刻完全令人惊艳。

我原本认为，她上那疯狂的艺术家气质和文雅的淑女教养织来的难以捉摸的动人神态，在这时已经最大限度地释放了属于自己的魅力。

然而这个镜最后的回眸不仅将她的魅力再次升华,更是打破了我对于这位女演员睛过于抢戏的固有印象。

那双极为漂亮的睛里映了反光，让人意识地忽略了蓝到郁的彩，而是将这误认为是某金属的

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