接着乔茜.霍顿狗血十足的世和诈骗犯父亲又被旧事重提，私生活也在各小报的描绘中越发妖化，将她与沙朗.斯通这样的艳星相提并论;

最后《名利场》的某位编辑发表了一篇针对乔茜.霍顿的文章，大肆炮轰了这位女演员在《完被害人》中的表演。

她的表演无趣、生、乏善可陈!

来自乔茜团队的反击也没有太久，次日一早的《洛杉矶每日新闻》就刊登了现代戏剧界大阿瑟.米勒力乔茜.霍顿的撰文。

尽阿瑟.米勒主要是在谈表演的意义所在，但同时调了真正优秀的演员不应该对角妄加猜测，德评价会妨碍角的格描绘、不要评价角，而是向观众展示角、恶的面孔也是人类的面孔之类的论述。

显而易见，这位老而弥的泰斗人重拳击，着重抨击了某位演员的颁奖致辞。

梅丽尔.斯特里普不就是仗着自己的业地位蹦跶着给乔茜黑手吗?

那么当国宝级的戏剧大师亲自场怼人的时候，她应该也没有什么值得抱怨的，反正阿瑟.米勒也没有指名姓不是么。

我知《好莱坞报者》和《综艺》确实是业标杆，但《名利场》我不认为它们适合被摆在一起行评价。

短短一句话就得那位《名利场》的编辑当天就被辞退，同时《好莱坞报者》和《综艺》两家杂志也忙不迭来自证清白，相对客观地评论了乔茜.霍顿的表演。

客观就意味着褒奖了。

随着时间的推移，越来越多的好评涌向了之前被洛杉矶一分影评人恶意抹黑的《完被害人》，MT评分已然冲破了85大关。

一方面，洛杉矶本来就不是影评人的大本营，纽约影评人协会才是成立最早和最权威的，随着《纽约时报》这样的传统纸媒老大哥场，以《洛杉矶时报》的肯尼思.图兰为首的攻讦已经无法产生威胁。

另一方面，无论是乔茜在好莱坞，还是欧斯特在英国戏剧界，都拥有还算不错的人脉关系，再加上索尼哥比亚的资制片人菲利普.戈尔德芬布的加持，一时之间《完被害人》的声势丝毫不弱于砸重金开路的《莎翁史》。

这还没完。

一转，米拉麦克斯被八卦杂志《NOW》踢爆公关人员违规作，在《洛杉矶时报》上宣传《莎翁史》时所发表的一篇文章自米拉麦克斯的公关之手，而非报纸上署名的业知名人士，这件事立即引起了轩然大波，甚至可以说是《莎翁史》碑的开端。

显而易见，韦恩斯

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