剧组的术设计理查德.L.约翰逊曾为《人工智能》这个项目工作过,此时问：面也使用全金属的机械构造吗?你打算用真人表演还是动作捕捉?

动作捕捉。

好莱坞的技术日新月异,曾经困扰《星球大战》的问题早已被攻克,不需要寻找特殊的演员钻里表演机人,《泰坦尼克号》惊人的沉船效果就是最佳范例。

属于特效大片的时代早就到来了。

说着，欧斯特将打印来的手稿分发去，我看过大家的概念设计图，也跟维塔数码那边的负责人聊过，这个方案是我们认为比较合理又符合预期的，你们觉得怎么样?

乔茜接过设计图看了看。

只见等人的机人表面覆盖着一层灰白的保护模块，底是黑的线路网，就像人类的肌束和血网络那样。

而面的设计又分为几个不同的方案，有全由晶显示屏覆盖的、有在双位置安装摄像的骷髅式的，甚至欧斯特提到自己不太喜的拟人化的那也赫然在列。

显而易见，就连导演本人也没能确定自己想要的是什么。

众人开始烈地讨论起来。

总的来说，这个机人的躯设计得到了一致认可，面表现方式却现了一些分歧，主要关于在保持同样风格的前提，如何到机人的人化。

没有五官怎么会有人化的表?

晶显示屏可不行，太呆板了，也太数字化了。

这呢?我们可以把它改成异瞳孔，通过瞳变换表现桑尼的某绪。

好像有儿像通信号灯?

别这样，我很认真的。

不，不要太多的颜，我不想让彩破坏机人那与血无关的冰冷质。

那么，我们该怎么办?

通常来说，后期音演员和肢语言就可以到。

或许，一个非常标准的国际通用问候手势?

听起来很糟糕，但又有该死的生动，噢，伙计，你简直绝了!

所有人七嘴八地聊了半天，也没有能够真正得结果，最终，自认为过于追求完、难以抉择的欧斯特把决定权给了乔茜。

乔茜抬，问：你不担心我随便选?

原本这事应该由导演来把关，因为导演是剧组的灵魂人，他的审就代表着最终成片的风格，电影本就是导演的一艺术表达。

我从来不怀疑你的专业程度。欧斯特想也不想地说，更重要的是

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