“但是总觉……”

李少杰又摇了摇。

副歌放在前面的理很常见，但问题随之而来。

如果后面不会有所变化理，确实的快，洗脑的快，火的快。

可是后继乏力。

音乐心理学之一，音乐的重复非常重要，可以起到调记忆的作用，运用好其中的和弦终止式，让歌曲的走向能被听众的潜意识捕捉到，这就是一“惯”心理。

简单来说。

一遍旋律过去，第二遍旋律重复，那么观众就会有一源自于惯心理的“预测”，这就产生了期待，预测到后更会有一自己难以察觉的成就。

这便引人坑了。

可是。

问题也在于重复。

重复的过多，记忆不断被调，火是很好火，但完全没有“惊喜”！！

是的，在不断的重复，或者过快，过多的重复，极其容易瞬间造成审疲劳。

这审疲劳会不断的推动，给人一焦虑，烦躁的觉。

这个时候，反而会唤起听众的另一个心理。

“求异”！

渴望发生一些带有惊喜的变化！

那么……

李少杰若有所思，突发奇想，便将主歌a－主歌b的中间切断！！！

“我当场就是直接变小调！！！”

第87章 加上我的祖传hy2。

就好像在两片馒里面夹一块酱会更好吃一般。

李少杰把主歌a－主歌b的中间切断，空了四个八拍的段落。

三个升号的谱，整走向为a大调。

那既然想直接换小调……

就直接找a大调的关系小调！

同样是三个升号的f小调！

这样，发展顺畅，回归圆，并且可以带来惊喜！

发展和弦，终止。

李少杰仔细思索着。

如果是描述“断了的弦”再也无法弹奏动人的曲目……

那么，这一故事，完全可以一段描写心声的小调。

反复的弹了一遍a大调的琶音，又转换f小调的琶音，再次转回a大调找觉。

本该更“明朗”的a大调，如果弹的柔和婉转起来，颇有一……慨的觉。

反而是本该“郁”一些的f小调琶音，如果稍微加快，加上断奏……还真有释怀的觉。

“哒～滴滴滴滴哒～滴滴滴滴～滴滴哒～”

不多时，四个八拍的旋律谱写完毕。

李少杰越看越满意。

这样的理，就完全不落俗了。

照正常音乐人的思维……原本a大调走到尾的半终止式是可以直接副歌的。

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