可以带中国的文化元素符号。

却被人想当然的拿来理解成“中国风”。

但李少杰还是觉得，想要好好的搞一搞中国风。

硕士往上一般很少有人提这个词，因为比较丢脸。

当然，大多都是本科论文。

就算不借助传统的民间调式，不使用五声音阶，也不代表不中国风。

扯犊。

指的是那些传统的民族音乐，为了适应时代的发展，要有新的改变，保留传统文化的华之，注新鲜的血。

一度有人还拿了什么古风歌曲公式，什么中国风歌曲公式。

甚至于本科论文中对其否定的都不少……

中国风一定要歌词搞古辞赋吗？显然不是。

指的是什么？

甚至于很多人以为，中国风=古风，古风就=中国风。

将中国风行音乐的想象力扼杀了一半，萎缩成了似是而非的“古风”。

这说法甚至在学术论文里都不少见。

就好像现在的古风圈里，不吊个嗓装几所谓的“戏腔”就没人了一样，怎么的？谁规定的中国风一定要戏腔了？

大白话完全可以。

是的，是中国风的行。

也正是这浅薄，片面，并且傻b脑残的说法。

“古辞赋，古文化，古旋律，新唱法，新编曲，新概念”

无论是从创作手法，演唱方法，还是歌曲的涵，都是民族文化的一表达，搞艺术的人不是题家，思维被框死了就很难逃脱。

是一区别于西方，中国独有的在文化价值观。

旋律这玩意，不还是通过古谱所推导的？

而这个所谓的“三古三新”，实际上，指的单纯只是“民族风”的音乐，甚至没有调是更为自由的行。

一定要有古文化吗？也不是，因为中国风是整个中国，整个民族的行音乐风格，并不一定要局限于古代文化。

不过，虽然没过多的要求……

别说三古三新，我t直接六新七新八九新。

三古三新，无疑是“古辞赋，古文化，古旋律，新唱法，新编曲，新概念”。

你t是挖了古人录音机是吧。

学术上严谨来说，只能说尽可能还原罢了，更何况，现代更加成熟的旋律在表达民族文化的方面，能够有更大的施展拳脚的空间。

因为，中国风，不是一外在形式。

中国的音乐，从古至今，从来都是重意不重形。

现如今，看中国风的行歌曲，可以说是走到了一个极端。

至于古旋律，更是搞笑。

三古三新。

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也完全可以是中国风。