那t是压就理不清的。

就比如李少杰的《敦煌·慈悲颂》，或是一些敦煌舞，敦煌题材的其他作品。

在这考虑之，李少杰便开始筹备观望起来。

所以，现代的中国音乐家，在此的努力，简直是玩了。

西洋的古典音乐，通过几百年的发展。

所以，方面考虑，李少杰认为，自己必须要抓时间，尽可能的更多，更大量的去走向世界。

这也注定了想要走向世界的工程量变的极其大。

只有这样，才是真正的文化自信，才能成为真正的世界级艺术家。

实际上，放在世界角度来看，以古典学习者的角度来看。

大家都听过，一些大师大家也都认识。

不过，想要达成这个目标，很难。

走向世界的时间超乎想象。

可面对整个华夏的文化与历史，却又显得微不足。

慢慢的去渗透。

而在文化输的表述上，也只能以单个的方式去表达——在无尽的中国传统音乐文化，历史文化，民间故事中，截取那么一小节，一小段，以及一小风格。

李少杰在国外的活动，有些不足了。

这不是一朝一夕的事。

要么，搞西洋古典音乐的时候，暗戳戳的加中国元素。

李少杰觉得，可以先给这人赏一个白日梦的大嘴。

时间，必然也会更久。

几乎是两个世纪的世界与世界范围的广泛学习，方才达成如今的效果。

而中国本土的音乐，相对来说，风格更多，范围更大，历史更加悠久，受到各文化，哲学的影响更大，包的民族更多。

要么，就是将西洋古典音乐汉化，去表达中国文化。

很明显。

哪怕就是中国传统音乐的人，也未必能够了解整个中国传统音乐的脉络。

敦煌。

去一个不同于西方的西方古典音乐。

难度本就不是一个等级的。

讲真。

得一一来。

国人对外界认知足够，但外界对国认知……远远不够。

有人说，凭借一个两个大作就能让中国音乐走向世界？

行创作。

就已经足够人研究一辈了。

弗雷德里克这老，能。

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所谓，民族的，就是世界的。

喜好者甚至可以如数家珍的跟你讲西方音乐的发展史，名人，名作。

这一趟国外之旅，最后一站，自然便是拜访自己的老师。

有事儿他是真上啊！