于是，创作很快便开始，几乎没遇到什么阻碍。

如何要让民乐变得起来？

所以，丝竹的音乐特征便是“柔”“轻”“细”。

而不同风格的开发思路，也让李少杰盯上了一传统音乐。

只要你节奏玩的好，玩的。

只能说在古老传统与现代行中构建一个足够引人胜的桥梁。

都说华夏文化博大，总不能一提到中国风行大家就想的是五声民乐前后，中间来段京剧的夹心馅饼模式吧！

苏轼《鹧鸪天》中“四弦丝竹苦丁宁”对佳人的刻画。

是非常有必要的。

江南乡中，宜人的别院里，丝竹八音余音绕梁。

丝竹乐！！

总不能一直稳重，多少得多来不同的。

说就。

加电，让节奏更加明快多变，整更加有活力，是有助于提升音乐印象的。

而且，自己也完全可以以此，来制作一整张同想法的国风专辑！

现代电＋传统中国乐的专辑！

之前这“赤焰之缨”刚刚试过，手正！思绪正顺！

甚至让民乐变成一完全不同的质？！

但不代表李少杰想一另个《赤焰之缨》，或是什么《赤焰之缨20》之类的东西来。

全没什么要求。

白居易《恨歌》中对丝竹表演质描写的“缓歌慢舞凝丝竹”。

刘禹锡《陋室铭》中“无丝竹之耳，无案牍之劳形”的潇洒自在。

第510章 燃民乐！

或许有人觉得，这不就是民族版的弦乐团吗？

行化是一趋势，行化不代表一定要摒弃古老的东西。

李少杰觉得自己的想法实在是太ooooooool了。

对于华夏传统音乐行化的开发，还是不够。

提起丝竹，自然会有一幅墨画面。

所谓丝竹乐，便是丝与竹的结合，指的是华夏传统民族乐中，弦乐与竹制乐的合奏。

当然，虽然因为《赤焰之缨》的原因，在中国风创作上手很。

实际上是有略微不一样的。

那完全可以去放心的追寻“中国味”与“东方韵味”！

丝竹乐大多是在室演奏的。

由于是室乐。

之所以会有这样的印象，实际上是源自于很多信息碎片的整合，其中自然就有古诗词。

这都不能叫文思泉涌，应该叫灵血崩！

还需要更多类，更多风格的展示。

甚至可以说，开发了，但只开发了一。

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