可能有人觉得，音乐剧的演员很难找。

毕竟，演技好的未必会唱歌？

一个优秀的歌唱家，可能未必有很好的演技？

其实这是个伪命题。

现实中，很少存在这样的问题。

因为，一个优秀的歌唱家，他演技一定也是极好的。

此演技非彼演技。

音乐剧，歌剧所需要的演技，是基于歌唱的，而到了国家队级别的歌唱家，他们在唱歌的时候，是必然会到角之中的。

姿态，态，神态，仪态。

这些其实都是“声乐表演”中关键的环节。

而这些东西，其实就是音乐剧的演技。

在歌剧中，是有区分的，比如，平淡一，推动剧的台词，就是宣叙调，是以“唱”的形式在讲台词，虽然听起来可能没啥旋律，但其实它是有音准要求的。

而旋律分，抒发，角心之类的分，好听的那分，叫“咏叹调”。

音乐剧的布局中，歌曲，舞曲的契合，和歌剧有些类似。

虽然音乐剧中没有咏叹调与宣叙调的概念，因为“咏叹调”与“宣叙调”不是风格，不是唱法，而是一音乐裁，而音乐剧更加自由，十分的行化。

但其实，借用一歌剧的创作形式与技巧，是存在的。

也有音乐剧的创作者，会在创作音乐剧的时候，借鉴一歌剧的东西。

其实也不能叫借鉴。

大概可以说是一音乐上的本能。

比如善于写歌剧的李少杰，写音乐剧的时候，虽然更加自由，能更行化一些，但有时候无意间还是会让人在行之余，也有“很古典”的觉。

……

录制过程中，反正李少杰是很。

有莫名的。

嗨到想摇。

因为吧，平时指挥的基本都是古典乐曲，哪怕指挥一些行的曲，也很少有这么动的鼓。

就鼓手从到尾都在踩纫机的那觉，确实令人的不自觉的在摇晃。

其实仔细想想。

古典音乐中，节奏担当其实很少给打击乐。

更多是弦乐，或者乐。

打击乐更多的时候，更像是调绪，或者彩。

当然，这不是绝对的。

而在行化的音乐中，最能发现的，就是这个打击乐的节奏“通篇化”。

行歌曲的打击乐就是完全负责节奏的，一般都是从到尾，一直都有。

节奏变化肯定会有，但打击乐也都是通篇的。

很难找到一段没有beat，去纯靠其他乐组合来负责节奏的行歌。

有是有

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