在写每一章的时候，我过多地从作者的角度去考虑这一章该写什么，该介绍什么新设定或者是留什么伏笔了。真正地法是，从主角的角度去写他会什么、想什么，用心独白的方式，去引导主角发接来的容，让剧和设定显得更自然。

两截然不同的写作角度，会导致两差别大的阅读验：

以作者的视角去写剧，是作者在和读者对话，前者拿着勺设定和剧，后者只能张着嘴被动地填剧容

以男主和角的视角去写剧，那就是角在与读者对话，代一就提升上来了。

这个缺必须在本书改掉，既是为了读者验，也是为了更好地字数

本书第五个不足的地方同样致命，那就是很少很少。

这跟我的网络创作经验不足有直接关系。

我作为读者去阅读网络的时候，只会觉这段剧很、很过瘾，但极少地去思考问什么会这样，作者了什么。

所以，在正式创作网络的时候，我就发现自己在创造方面是个小菜鸟，除了把剧写连贯，让词句通顺以外，几乎不任何能够提升阅读效果的举措。

意识到自己存在这个问题之后，我把自己看过的、觉得很不错的书都翻来重新看了一遍。

每当心里产生“哎呦，这段写得可以”的想法时，就会加个书签或者截屏，把这段剧摘来仔细揣、学习，找到其中让人倍舒的缘由。

的构建易门，难通。

我自己总结起来一共是以几：

一是通俗化。

越通俗，就意味着面向的读者群更加广泛。同样百分比的阅读留存率，更通俗的会因为读者群更大而获得更多的追读。

为了到通俗，很多需要一定知识积累才能看懂的科学理论、神秘学理论，就必须要从书的设定中排除去，取而代之的是一些大众都能接到的东西。

这些源自大众的东西，一旦在阅读群里面产生共鸣，就自然会形成。

第二是人形象的呈现和塑造速度一定要快。

一个角级别的人登场后，必须在300字把他的人特，通过旁白、对话、动作或神态描写刻画来，给读者留足够的印象。

像是严肃文学里，用小半本书去刻画某个角的形象的法，是不能用到网络里的，会直接导致的节奏拖沓，让读者犯困。

一本节奏明快的，其节奏就是。

第三，如果把笔力投多寡当作衡量标准的话，最廉价的写梗方式是抛特定领域的梗。

用在社媒上传播的网络梗，或者是特定群知晓的圈梗来快速制造，引起读者发布本章说讨论，是最省心省力的。

这么的难在于梗的积累。

第四，比抛梗稍微贵一，需要

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