大众读者喜各各样对主角表示臣服或者慕的角，那么在写网络的时候，最好以单元剧的形式，不断地呈现各式各样的个鲜明的男女角，避免角过多扰到主线。

这么排名的原因是：绝大分网络作者，都有时间去打磨剧和构建角，但很少有人能在每日码字的空余时间里，积极地收集梗。

比如一个与女主人得很像的女仆人杀死了自己的女主人，并假装成女主人与男主人生活。男主人发现这一真相后，选择帮助女仆埋藏尸和线索。两人开开心心地过上了幸福满的生活。只有家里的猫才知，男主人其实也早就被酷似自己的男仆给替代了。

大众读者说，不能让主角过得太舒服，要给他压力，让他步，那么网络的主角，必须在每一章都有一个明确的目标，这个目标可大可小，但一定要有，而不是像咸鱼一样简简单单地就完成了一次炼金实验，总得给实验过程加一儿爆炸元素才行。

衷心谢各位读者的追读，你们每一位都是我未曾谋面的好朋友。

多耗费一些笔墨的是塑造逗角。

换句话说，网络的门门槛不，能把语句写通顺，肯时间思考人设剧，就能提自己的生活质量。

第五是剧冲突。

但其实，从我自己的阅读经历来看，很多月票、销量的，只是看上去是小白文而已，剖析其世界框架、人肖像、剧安排、细节描写和行文逻辑，就能发现作者的功底很不一般。

我的本书将沿袭这本书的优良品质，保持逻辑自洽，人行动合理的特，用一逻辑密而又时刻能让主角于矛盾冲突中的写作方式，让喜小白文或者是喜严谨文的读者都能看得去。

例如，脑主角所作所为的反派，自己说服自己喜上男主的女，帮助主角丑包的男等等。

大众读者喜直白的剧，那么网络的中心主线会格外清晰，相当于直接摆在桌面上。

诸如此类的剧冲突，需要费不少的笔力行剧铺垫和人刻画，而且的呈现周期比较，笔力不够的作者很可能会写崩，读者也会因为呈现不够密集而选择攒一攒章节或者是弃坑。

通常来说，能够写剧冲突的作者是网络里的三作者，能写逗角的是二作者，而能每章都抛梗制造的就是一作者了。

至此，说了这么多，本次的完本言也要结束了。

这外面着小白文的，但是在和严肃文学一样严谨的网络才是成功的，它可以同时收获小白文读者和非小白文读者的喜。

大众读者说，你这写得也太小白了，成绩好不好全看读者什么时候把自己的脑找回来，带着脑看你的本看不去，从到尾全是逻辑漏。

想要更一步的话，就与作者的笔力浅基本没有关系了，能够抓住大众读者的心理才是关键。

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