然后她也不是白拿，居然承诺有把握推动戏曲学校依样画葫芦的并戏剧学院，因为她当年是从沪海戏曲学校走文工团，现在学校那边是她的恩师当校，她转业是可以选择去那边的。

这就等于是带资组……不，等于是49年国军，再带队前线起义。

超级的神作！

而且通过荆小的描述，她对穆雷特别在意的这分了若指掌，算是对症药。

立刻获得了穆雷的烈支持！

压儿就不跟庄校争舞蹈院校这分，另起炉灶的再张罗一大块！

除了一步夯实荆小在戏剧学院的话语权，重就是：“争取在舞蹈系和戏剧系的支持，把歌舞剧系单独成立起来，三足鼎立再跟原本的影视编就各占半江山，你在国歌舞剧的开山地位也就有了，这是一辈的丰功伟绩！”

仅仅就是荆小，作为大一学生带着小伙伴们编排来这样一还很稚的歌舞剧。

神仙们就能推动成为里程碑。

第212章、生化的胜利者不是者，而是适应力最的小

陆妈妈的理论轨迹是怎么样的呢。

国之前从来都没有歌舞剧吗？

也不尽然。

音乐剧其实跟歌舞剧很接近，这个在各大校都有了。

话剧多歌舞也就是歌舞剧的形。

音乐剧、歌剧、话剧跟歌舞剧之间其实并没有那么很严格的分界线。

歌舞剧还是其中的小弟弟。

只是歌舞剧属于最不讲理，把其他剧的各特都纳来填充成。

这是旗人的特。

作为移民国家，他们不会格外调这不许那不准，英最常见的祖制大过天，起码在百老汇没有。

社会上行什么，百老汇就什么，声、说唱、饶、电音、雷鬼、踢踏舞，啥都可以包容来。

甚至拉丁裔非裔分量加重，他们也能立刻让黑人演人鱼啥的。

一切都照社会上的风向来变。

蛮灵活的。

达尔文化论不是调过么，生化的胜利者不是最大的，而是适应力最的那个。

荆小恰恰就是吃透了这百老汇髓。

从《祖国》这戏里就表现他的特，不拘一格的表现形式。

你说唱的分，他这样的平，跟罗莉假唱、杜若兰勉唱，陈丹尼、曹晴雯这样的神级手，都能摆一台。

而的分，曹晴雯的姿态那叫一个僵，好在也能用演技掩盖。

至于演，换个话剧教授能看得骂娘。

可放在歌舞表演中，好像也就没那么苛刻的要求了。

这就导致三类人才只要沾一样边，都能取补短的表演。

谁都能蹭蹭。

最重要在于单独每首歌都是经典的，除了歌舞剧的票房，咱们把歌曲还能拿来再卖一专辑，最大化的获得市场收益。

这就让歌舞剧的生命力会很。

没有市场支撑的戏曲、雅响乐、专业舞蹈都会生存很难。

唯有歌舞剧可以带动这几分的市场商业发展。

文工团团用远的政治光看到了这一，更看到了我们近代史上最接近歌舞剧的存在是什么？

样板戏呀！

用芭舞的形式唱戏曲，演歌剧。

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