对岸的外滩灯火，居然也比几十年前差不了多少。

这本来就是改开后全国经济都最困难的阶段。

再说之前几十年，都不是以发展经济为主。

然后相当分镜是在船舱拍摄。

装修、工就在码上随时修补改动。

真来个好莱坞剧组，可能会百般挑剔这、场景怎么这么。

但hk剧组不就习惯了这样的因陋就简么。

挑剔的是荆小，各调细节，调画面质。

欧老板那边也给力，除了已经开始张罗欧洲院线关系，提供了在hk能找到的最好设备过来支持拍摄。

前期在这边拍十来天，全才转战到蒲东外海那边的岛屿上拍摄海难的场景。

其实整戏基本都是夜景。

从某意义上又降低了拍摄难度。

荆小给整戏的要求就是“形式哨，主题简单”。

对比后世曾经也有人拍过这条船，总喜把注意力集中在市民多么悲苦，为了获得一张船票不惜卖、易，结果船难反而匆匆带过，表达一切追求都是空的宏大哲理。

在荆小这里，没有。

就是极为简单的主题，富家女、穷小分别上了船，王八绿豆看对勾搭成，然后在船翻覆时候生离死别。

整个现实时发生可能也就四五个小时，从这边上船，超载熄灯海，然后在外海撞船沉没。

电影压缩到两小时。

这比荆小对标的《泰坦尼克》更要求形式哨。

人家那好歹是航多少天才撞上冰山。

就在这几乎算是“实景实拍摄纪录片”的两个小时中，如何现恋到了，又在大灾难面前胜过生存。

必须在各个环节哨有看。

这八个字，其实是好莱坞商业片的经典真言。

千万不要在主题上纠缠，普罗大众哪有那么多神仙时间和脑去揣涵。

就得简单暴的用画面冲击力去官刺激。

所以荆小这个监制的主导就非常重要了。

他不手的拍摄，但跟随电影摄像机捆绑的掌中宝摄像带给他回看看，不行就重拍，还能给非常细的要求拍成什么样。

因为他确实清楚《泰坦尼克》那些经典镜画面的效果。

上一世作为绘景师，他曾经在这上面了大力气。

同样这八个字，也给予了《转角遇见你》。

把个笔友面基的简单故事，尽量拍得浪漫哨、充满戏剧即可。

不用夹杂太多大理。

还把这八个字，也现在了汪茜的歌舞剧《当我们年少》中。

荆小的忙碌就可想而知了。

每天一早六七陪成玉玲吃过早餐，先到舞蹈系练功房和汪茜排练切磋，算是健，也是给歌舞剧最后整备。

八过到街对面的国际社区那边陪陆曦和儿再吃个运动餐。

回来接上也练功完毕的杜若兰、潘云燕去蒲东。

跟这边剧组探讨昨天的度，顺便检查地产建设，中午左右再得去《太平》剧组。

这边往往是白天准备，晚上抓拍。

所以晚饭前，荆小还要到唱片公司去开开会。

最后尽量赶在七八前班回家照顾妇。

谁特么说一夫多妻制是封建制度的华来着？

荆小累得想把这人拽来大嘴！

《太平》开组以后就非常忙。

一直忙到中旬，才在邹珣的央求，带她去酒吧唱摇。

当然，除了安宁在全力以赴面对电影夜拍，潘云燕是当仁不让要跟着玩，杜若兰说可以去英语，罗莉说帮太太看着……

看什么呀？

荆小已经对自己的放不羁到忏悔了。

上辈是没能力，现在能对女朋友好，对孩负责。

特么比卧推两百公斤还累。

但外人看他，肯定觉得贼。

开着堪称豪车的日产途乐，带着四位如似玉的姑娘，连陈丹尼都嚷嚷着他也要班去玩儿。

把姑娘们挤到后座，他占住副驾驶，说起黑仔他们刚刚回hk。

来地一年左右，了两张专辑，搞了十余场反应烈的演唱会。

生存环境比在hk甚至他们预想的焦盆，都乎意料的好很多，所以准备到红磡开演唱会。

这是所有hk艺人的执念。

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