也就是怀还算得上是沪海人碑中的大剧院。

一千二百个席位的场地本没法现歌舞剧的缤纷灿烂。

最主要还是整个舞台，本无法容纳丰富的布景系统，这就造成《当我们年少》的布景剧都降不少。

但如此简陋的表演场地。

既埋没不了荆小的歌声，也忽略不掉汪茜的舞蹈。

她二十七了，在舞蹈上已经浸了快二十年，之前已经基本放弃了舞蹈生涯。

如果不是割舍不，又在辅导学生，保持了练习，估计已经完全退役。

但恰恰是这半离开的状态，让她在遇见荆小之后迅速放之前的方向，如饥似渴的开始汲取新的舞蹈境界。

简单的说就是力量。

女舞者大多现的都是柔，汪茜的舞蹈特也是这样。

婀娜的曲线搭轻盈的舞姿，完诠释东方之。

可荆小带领她打开了全新的舞蹈思路，更增心力量的基础素质练习，整个肌线条其实已经和其他舞蹈演员不太一样。

这就保证了汪茜的舞蹈，有非常的在力量。

能够把很多女舞者起来吃力的动作，举重若轻的展现。

譬如开场这个旗袍侧慢慢扇风，又“唱”着起的动作。

单从蹲姿起……

这就基本上是个绝大多数人不到的动作。

她还极慢，甚至带着随风飘散的摇摆。

姿态依然优。

柔和中透力量之，刚柔并济，到极致。

“岁月逝，时光荏苒

也许我有那么忸怩不安

但我还这么年轻，一定会遇见最好的你……”

把一个堂里普通姑娘对的期待向往，表现得丝扣。

后面就是父母非要她嫁给官员、有钱人。

有抗争，有无奈。

歌声同样表达了剧和心态。

直到兵荒的局面中，跟着父母还有未婚夫一起登上“太平”……

荆小扮演的小混混，也靠着跟人打赌赢船票，在最后一刻惊险上船！

第二幕剧就在船上了。只因在人群中“多看了一”，船甲板之上有钱人舱位门边的少女，注意到了恣意妄为、潇洒自在的少年郎。

哪怕住在甲板的封闭船舱里，男主角脸上却没有半苦难，随时带着笑跟洒脱。

和那些舱室里随时都在算计、权衡的有钱人、官员们形成大对比。

于是愈发到窒息的女主角走到甲板上，郁闷的歌唱抒发绪，却被偷跑到甲板上的男主角勾搭上。

站在用工业风扇起来飞扬发丝的“船”，抱着女主角的荆小唱起中文版的《我心永恒》！

已经穿着华丽裙装的女主角，对着浩瀚的黄昏大海张开双臂……

全靠荆小的歌声，在场景拉的现实条件，生生的营造了苍茫辽阔的空间。

更有一史诗般的瑰丽！

“我的心将与你相随

你要你伴随着我

我便会勇敢起来，不惧任何险阻

我的心必将永恒……”

为什么歌剧院大多都是一千多人席位。

就是得保证脱麦演。

以前的老剧院、戏院都没有麦克风，所以唱戏的声腔就是条件。

现在荆小确实展现了超乎寻常的演唱功底和爆棚的天赋。

观众们都忘了批判这是逃婚或者外遇，只会觉得这是在寻求恋自由。

更相信了的好！

这首让人震撼的歌曲唱完，男主角带着姑娘到甲板的穷人世界去穷开心。

更是歌舞连场……

杜若兰、潘云燕演过前面的富家女，又要改换面来唱穷人姑娘。

忙死了。

但歌舞剧的特就在这里彰显无遗。

原本汪茜这样的舞蹈表演，往往需要观众去揣测、去解读表现了什么，发生了什么。

可在歌舞剧里，无论是歌声还是台词，都能轻易的让叙事表达清晰。

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