这也恰好提醒了荆小：“你觉得你是好莱坞最伟大的音乐家吗？”

豪斯·姆睛亮了，这就像写网络小说的很难被人看成是作家，大多只能自嘲的说自己是写手，电影乐师也有这么尴尬。

明明的是作曲乐的活儿，却因为只是给电影帮衬，就很难被誉为音乐家。

相反荆小却已经有了这个名，这也是他找过来的原因之一：“我觉得我是！”

欧人不会谦虚，极为恃才傲的姆心一定是这么认为。

荆小笑得像个逗老鼠的猫：“可我听说各影评家、乐评家对你很不以为然哦？”

姆一脸不屑的呵呵：“那些废……他们只会固守成规的重弹老调，却看不到整个电影产业已经成为工业化制作，如何效优质稳定的完成工业品，才是电影乐的首要目的。”

连他的脸都认得来，荆小自然知他的问题在哪：“去年我刚刚在焦盆nhk乐团获得千万元年薪的时候，以东京乐为首的一批音乐界人士，抨击我在亵渎古典音乐，试图把行音乐和古典音乐市场合到一起的法是痴心妄想，今年我在欧洲巡演的时候，以汉斯歌剧院为首的一批音乐界大佬更是发动各欧洲媒，称呼我是严肃音乐的颠覆者，是整个音乐界的败类，你是不是觉得这一幕似曾相识呢？”

三十六岁的姆已经没了兴师问罪的气势，同受！

他是汉斯移民，从小没有过音乐学院之类的科班学习，纯属兴趣好跟天赋，然后又是从电音乐工程师这样的职业从合成混音开始行起步。

也就是说他从一开始就跟卢昆仑的轨迹差不多。

这野路绝对不受科班“艺术家”们待见，特别是姆开始在电影乐上崭角，一一个台阶的惊艳，成功率之，废品率之少，让人惊叹的同时肯定也会分析他的乐特征。

那就是大量运用电混音这他最熟悉的新音乐技术。

二三十年前，作曲家们除了必须会即兴创作，还得会作曲，指挥，需要凭空创作音乐，而正是姆这位电音乐工程师的家伙，开创了从音乐素材库里‘挑’音乐的模式。

就好像以前的乐师需要从麦，磨面到意面，全都自己忙活，姆则是工业化的买来各成品面粉，成品调料，又快又好的迅速腾腾上桌。

这时代开创者最讨人恨！

因为他引领的时代转变，让很多老前辈无所适从，年轻观众和投资方又都被姆这样的优质效给引走了。

所以豪斯·姆堪称现代好莱坞最风浪尖上的争论人。

很难被正统科班派接受的改革前锋当然知这是为什么：“时代总会证明一切的……”

可荆小才是那个小恶：“天晓得时代什么时候到来，但如果我让你的乐成为大都会歌剧院《了不起的盖茨比》这歌剧的一分呢？”

姆瞬间就跪了！

第921章、学乐，找姆

豪斯·姆太有名了，有名到已经在百老汇成了个笑话。

他自己对百老汇这歌舞戏剧模式的音乐一直持嘲讽态度，认为那些小丑般的人唱唱叫什么音乐。

可能有我们看阿三动不动在电影里面唱起来的觉。

于是他就把整个东海岸以音乐剧为产业的大分音乐人得罪了。

连钢琴师安东尼奥、歌手胡德尔松、指挥家艾利克斯等等等回在荆小灵魂里的所有伙伴，曾经对姆都是各卧槽瞧不上。

他们当中的任何一个人，都是了十年到几十年的苦练功底外加超越凡人的天赋，才能在百老汇站住脚。

姆呢，啥也不是，也许仅仅就是会听，对音乐受有天赋，然后借助电音乐，这里掐一段，哪里凑一条，就能在电设备里面把音乐来。

最后的效果还非常好！

特别是随着九十年代后

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