就莫名的，在一片跪族反思声中，有文化自信在油然而生。

于是从拍摄到上映他都把荆小的旗号打在前面。

上一世老张那乡村教师的准纪录片用了素人主演才逐渐改变这局面，也没丑成这样！

结果这回终于遭遇了铁卢，大分人看完之后都有啥呀，这都是啥呀的错愕！

莉演得好好！

于是观众们各激动！

穷就必须要唯唯诺诺，必须要承认一切都失败吗。

但文艺界就很容易抓住各辫攻击，老张一概推到荆小上，我就是个技术工，负责把他构思的东西拍来，跟我谈技术、谈细节、谈演技都没问题，不用跟我谈意义。

上次《太平》最后是挂的穆雷编剧，荆小只提供了唱主题曲、监制等工作。

好久没听见小在地新歌新戏剧作品，原来写了这么好的剧本！

不过在地这个文宣环境拍这类型，是了名的风险，所以那么多人才宁愿去拍烂东西，因为不惹事儿好赚钱。

好比老余拍的黄飞鸿，从角立意上就别人好大一截。

但恰恰是这人的光辉，才抓住了观众的共鸣。

于是几天后上映《海角》，着同样是荆小编剧的名，自然又引一大波观众去影院。

的最后只能是整个国家。

这才是我们文化中应该反思的分，我们的确有歧视很多不健全的人，甚至不承认有些神、肢疾病。

哪怕可以容忍个把个男主角不那么帅，也要丑得有特，但女主角绝对不允许丑成这样儿！

我们也能讲这样的好故事。

是荆小写的剧本，是荆小的国影业公司制作，是荆小从海外拉的投资，是荆小在海外推动发行。

安宁演得好大！

老张也是这样，他很善于从角里面发掘大义。

老张哪怕拿到的是同一剧本，拍来的绪走向就可能跟原作不一样了。

所有不正常的人，都被归类成了神经病，就不能现在主视线里。

由个人看到家国怀。

整还很落后的心理诊疗状态，让很多人都很难接受这电影。

国大众这会儿甚至都没有可以准确定位给这个女主角状态的词儿。

大多数人只能疑惑不解，神经病也能演电影吗？

升华呀。

可总有些人会着镣铐舞，因为需要有人讲这些故事。

老张导得彩！

为了把《拯救大兵》的经典战争场面复制到《赎罪》里，不惜把整戏的前后顺序重新排列。

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老张巧妙的把男主角经历战争场面和他被冤屈的牢狱生活织在一起。

国不怎么说，还在一个电影明星必须要俊男女的初级平。

这次终于被大张旗鼓的推到台前，调是他写的剧本，更监制了整电影方向。

观众们却只会在意这是我们自己人，跟我们每个人一样的普通人，在面对战争的时候保家卫国的义无反顾。

《赎罪》的大嘤原作是战争烘托，他拍来就是烘托战争。

伊面演得好好！

实在是天海在这电影里面的扮相太丑了！

哪怕立刻又有人怀念这是国军的光辉，企图把舆论带向另外的角度。

毕竟这跟黎鞍、老余拿到的《速度与激》、《加勒比海盗》这类商业大片不同，有很重的家国意义在里面。

宣传的时候也调整戏是荆小构思，我只负责现。

从这层意义上比原作的导演远多了。

老张多贼啊，他之所以这两年稍微有歇着，一方面是受到荆小影响启发，一方面是国审查从一个极端到另个极端，他有人提醒不要拍那暗面的东西了。

在总是宣扬几年不回家的先人环境，英雄也会害怕，也会胆怯，也会犹豫这是不正确的。

能形容她是小儿麻痹症就已经是有社会常识了。

前半截的残酷战争，为的是凸显后半截的隔岸犹唱后，织最终在战争里完成心灵救赎的故事。

但是就像荆小“复制”了这么多电影，熟读唐诗三百首不会作诗也会，他多多少少也在针对每戏些适宜的调整。

最终是谁在赎罪，就不言而喻了。

别说那么多七八糟的东西，从上映之后就场场爆满！

各家电影院都笑呵呵了。

反思个锤！