真的就只差那么一。

如果不是他在宣适家这么久费德克都没有来拜会过。

如果不是费德克“刚好”把事务所开到宣适家旁边。

聂广义说不定真的还会继续相信去。

聂广义很认真地鼓起了掌。

为费德克的演技，也为自己曾经的用人不疑。

有费德克这样的“珠玉”在前，梦心之随其后的实事求是，就没有那么扎心了。

梦心之把自己画的极光之意演变史拿了来。

从那幅比印象派还要象的【极光之源】开始，一张张地展示。

她手上每展示一张，背后的演示文稿也会跟着变化，开号小署名底的创作日期就会被放大了现在型屏幕上。

清晰而又直接。

简单而又明了。

第192章 终极真相

梦心之穿了一正装。

是非常青的曼绿。

这过于鲜亮的颜，非常挑剔穿衣人的肤。

稍有不慎，就会穿一的土气。

梦心之婀娜的姿和如般的肌肤，生生地把正装穿了礼服的既视。

尤其是她举手投足间的那个气质。

假如，只是假如啊。

假如梦心之不是来把他钉到抄袭的耻辱上的，聂广义绝对有一直接上去求婚的冲动。

都说天才和神经病，只有一线之隔。

此刻的聂广义，对这个说法算是信不疑了。

这个世界，除了他这样的神经病，还有谁会想到在自己败名裂的现场，和一个本就对自己没有意思的人求婚？

聂广义对闪现在自己脑海里的想法表示惊讶。

与此同时，他也对梦心之的意大利语平表示惊讶。

之前是谁说不会意大利语来着？

算了吧，搞清楚这么些细枝末节的事，还有什么意义？

梦心之一地的意大利语，倒是让费德克事先找好的通中英双语的意大利翻译，直接在台上失业。

随着演示文稿的更新，梦心之“设计”的极光之意，从模糊到清晰，一幕幕地展现在发布会的现场。

第一幅和第二幅，中间间隔了四个月。

要说起来，这四个月，梦心之画风的变化，确实是最大的。

从印象派，回归到文艺复兴最华的写实主义。

第一张虽然也叫画，实际就是一些块，比印象派还要印象派。

到了第二张画，只要稍微倒推一，就能明白梦心之想要画的是极光之意，只是在画技上还非常不纯熟。

单单一个演变史，还不足以把聂广义给钉在耻辱上。

如果梦心之的“设计”，从来没有对外展过。

如果聂广义从来都没有机会接到梦心之的“作品”。

那就也有极小极小的可能，是单纯的一巧合。

会让聂广义被质疑，却不会直接被拍死。

从古至今，被质疑的人多了去了。

但凡是天才，就免不了被质疑的命运。

哪怕是在全球范围，广受认可的天才达?芬奇，也一样逃不过这样的宿命。

在质疑达?芬奇的声音里，首当其中的，是来自英国人加文?孟席斯。

加文?孟席斯曾经因为主张中国人比哥布早了70年发现洲大陆而备受关注。

他版了一本书，翻译过来，叫《1434：一支庞大的中国舰队抵达意大利并燃文艺复兴之火》。

加文?孟席斯在这本书里面主张，中国特使的舰队在1434年抵达佛罗萨，把当时西方世界本就还没有的世界地图、天图，和诸多描述中国古代科技的典籍，给了尤金四世，才引发了文艺复兴。

达?芬奇之所以能画那么多、那么复杂的工程图、机械图和天图，就是因为接到了这些典籍。

加文?孟席斯并不认为达?芬奇是设计天才。

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