“二号可以稍微往右一。”

学术的袁奕，对字画有先天的锐知，只看了一，就大胆地猜测：“这好像是素描？”

们这是拍电影呢？还藏宝图，是不是别的瓷罐里还得留一把钥匙给你啊？”

闫瑾赶将席彩虹拉来，把碎片的扫描图拼凑在了一起。

“这应该是上面吧？”

只有素描会用多细不同的线条，并且不用其他的颜去填充，铅笔的痕迹也能证明后人是想临摹纸上的容。

悬臂、慢肘、轻扶、细捻……袁奕的每个动作都很轻，一片指甲大小的碎纸，她要用半个小时的时间才能取来。

看到扫描图后，席彩虹也沉默了，“好像……是有东西。袁奕？袁奕你过来一。”

“二十三和二十六是在一起的。”

忙活了一上午，袁奕和席彩虹终于将所有碎片取，平铺在了特制溶之中。

没有大块的填，应该就不是山画；有过于笔直的线条，那应该也不是人画……但是，什么样的画能只有线条而没有颜呢？

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“来了。”

“席, 你看看就知了。”

碎纸一共有三十九片，最大的有掌大小，最小的跟绿豆差不多大。袁奕把碎片都排了编号，接来，就要行最难的拼贴复原工作。

这也就意味着那些附着在瓷上的碎屑同样脆弱，稍有不慎就会变成模糊的纸浆。

袁奕正在给瓷涂抹纳米胶，听到席彩虹她们的声音，也放手里的工作。

海捞瓷不同于普通土的瓷，因为在海中泡得时间太久，时间暴在空气中可能会有损伤，所以修复工作大多需要在特制的溶里行。

孔祥明狐疑地反问：“清代……有素描？”

它们有的粘在，有的附着在瓷表面没有清理净的淤泥里，还有的则像胶一样粘在了瓶与瓶盖之间……大大小小的瓷加起来，一共有十一件。

碎片表面的墨迹虽然有松油封存, 可还是染了大半，只能勉看到一些廓，不过旁边用铅笔补充的分倒十分完整。看样，应该是后来有人在纸上的标记。

趁着袁奕揭碎纸的功夫，闫瑾和孔祥明把其他粘有碎片的瓷纷纷找了来：

“我只是这么猜，”袁奕捋起袖，从旁边的桌上拿起了几样密度的工，正说着，就准备将瓷里的碎纸取来，“至于是不是，还得复原一才能确定。”

想要知纸上的容，还得叫上袁奕来帮忙，两个人双齐才能加快复原的速度。