然会不放心，要不是雨光还不知我们在什么，估计连这小也会一起跑来……

因为我对自己地行程保密，并没有和响乐队乘一趟飞机，所以当我们走在东京的街时并没有多少人知我已经到了日本。这次我邀请的是上海响乐团，中大分的乐都是由他们完成的，而电和声分当然还是我自己的乐队，所以为了彼此磨合他们还要再彩排几次。日本的动漫产业发达是人所共知的。但是到什么地步大多数人就没有一个完整地认识了，这也难怪，咱们看见的首先是片本，而对其周边的东西并不是太关心，但是在日本动漫之所以能成为支产业，很大一分的原因就是围绕着作品一起推销去的各周边产品，比如音乐会就是其中的一。

日本的动漫虽然在亚洲声名显赫，但是在世界范围还并不是十分的知名，其中最主要的欧市场就没有完全的打开，这主要是因为他们烈地日本风格不被“傲的白人”接受。于此相反，中国地一切东西都会引起西方人的目光。这里面除了意识形态的因素外，中国作为世界上唯一还保持自己独特文化的古老民族，作为文化形态上与欧洲截然相反的“另类”，最主要的就是期的封闭使他们对这个红铁幕后面的一切都到好奇，从某些著名导演的**作在国际上屡获大奖就可见一斑，这让日本人很郁闷，在文化极其相似的两个国家受到的待遇却天差地别。

作为第一备受欧人喜的亚洲商业动画片，可以说是走在了日本人的前边，他们要到世纪末才会在风格上接近欧洲，也正是那时他们的作品才开始在世界范围上传播。但是现在作为“转销”的已经不是日本人所能企及的了，因为我不仅抄袭了原作优秀的剧本，与之的还有“菅野洋大婶”的乐。

说到菅野大婶，她在日本的音乐界举足轻重，不少优秀的作品如果没有她音乐监制都将黯然失，她一贯乐风格整觉比较偏向欧化，其实她并不仅限于此，而是不论何类型何风格的影视作品，她都能据剧、画面的需要的风格谱写贴和气氛的乐佳作。而且不任何曲风（New.e、行、古典、响乐、爵士、歌剧、行曲、电），或属於任何文化（亚、欧、北、南）的音乐，她都能似信手拈来的创作来，有时曲风格差异之大令你简直无法相信这是自同一个人之手。这就是她的成名之作，可惜的是她现在还只是学校里的学生，这些荣誉衔都将在我的上了。

一个人如果很聪明他会受到别人的称赞，如果你是天才就会有人试图分析你的才华，但是如果天才到我这地步就不是天才而是全才！你的一切都不会再让人惊讶只会受人仰望了，难怪日本的评论人说：“日本的动画被中国全面超越就是因为，除了手冢治虫之外，再也没有一个可以和王风相媲的全才现！”

这次我除了要举办音乐会之外还要为新的游戏宣传，这主要就是和！

本来是要在今年年底发行的游戏，但是我抢先一步在暑假上市，所以为了避免产权上的纠纷我修改了剧，可以说直接将其他后续作品用了上来，要不是百合他们的

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