中间很多节其实并没有特别抓人，最起码是不如《我不是药神》的。

&esp;&esp;要是一个没名气的导演，可能会明珠蒙尘，但是李谦两个字，就足够让所有人来关心这电影了。

&esp;&esp;所以，李谦唯一要的，就是保证电影的质量。

&esp;&esp;机房里就李谦和文幕野，文幕野来电影学院修之前，拍过很多现实题材方面的广告、v，这两年也拍了《金兰桂芹》、《石》两十几二十分钟的短片，都可以说是现实方面的，诙谐、幽默、人，来个助理剪辑正对。

&esp;&esp;“素材整理好了？”

&esp;&esp;文幕野起让位置给李谦说，“已经好了老大。”

&esp;&esp;李谦，看着他一脸疲惫，一杀青还没休息就被李谦安排来整理素材了。

&esp;&esp;“你去休息几天吧。”

&esp;&esp;“不用老大。”文幕野憨厚地笑笑，“我想学习一，这多角剧片的剪辑。”

&esp;&esp;摇摇，李谦也就随他了，把素材导到件里，了一个上午把素材都过了一遍，中午吃完饭才开始动手。

&esp;&esp;没有从开始剪，而是先找中间的一场戏，把几个镜放了一遍，对文幕野讲，“多角剧片，像咱们这戏，几个角都是重要人，尤其要避免剧、节奏混，要找到重，每一个剧节的重，每一场戏，甚至每一个镜的重，找到那轴线就好办多了。”

&esp;&esp;《我不是药神》就现有的素材，可以剪成一个非常现实、非常文艺的一个生活，很质很的东西，也可以剪李谦想要的是人冲突啊、台词啊，绪都是非常饱满一个状态，真正的商业电影。

&esp;&esp;甚至，剪成王嘉卫风格的片都不是不行。

&esp;&esp;类型决定了可行非常多，也要注意风格别偏了。

&esp;&esp;不过站在人的肩膀上，李谦还是有功夫给文幕野讲解的，数字电影剪辑方便多了。

&esp;&esp;正在剪的是程勇一伙人吃火锅要散伙，他们几个接连离开的镜。

&esp;&esp;“四个人先后离去，每一个人离开都有一扇门，这是第一个人，黄走了，那是假借程勇的一个主观视角离开那扇门，最清晰的一个传达方式。

&esp;&esp;然后第二个人是刘思慧离开，这里不是一个单独的镜了，我选择的是镜，她从喝酒起离开，走门框走去，然后镜回来，我们看到刘牧师站起来了，牧师说，“主保佑你”，然后一直到他手的动作，他也走了，我用一个镜代了两个人。

&esp;&esp;李谦手上熟练地作者电脑，还有空一边讲解。