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&esp;&esp;“不对不对，瓜儿你是我营悍卒，言语哪能这样弱！你要这么诵，语气豪迈一些……”

&esp;&esp;说着，她便将书案一拍，继而便戟指旁边侍立的小瓜儿，呼：“命尔执金箭，轻骑赴军前。召我虎贲郎，破阵诛胡……”

&esp;&esp;沈哲一掌拍在这小女郎翘上，趁其羞躲避时顺势坐起来，将那书卷摊在案，笑语：“这一篇故事，可不止于文辞。是要挑选伶人各自戏说，才算是得了创作撰写的本义。”

这机会，江东未必就有沈维周扬名之地！”

&esp;&esp;公主这一番糟糟的排练，也让沈哲察觉到他这一个尝试其实还不成熟，有许多需要改的地方。比如台词多取五言，形式比较拘泥，如果再上许多乐府杂调咏唱，则不免更加纷，缺乏一个统一的基调。

&esp;&esp;瓜儿低看一那文卷，语调迟疑怯怯：“风、风尘云昏，骤雨覆辕门。拜乞……”

&esp;&esp;兴男公主听到这话，神不免更亮，趴在书案上又看一番，对这新的文便渐有明悟：“难怪我读着太不通畅，原来是要让人分而诵之！”

&esp;&esp;兴男公主虽然趣味不，但对艺术表达的要求却是益求，单单咏已经无法让她满意，甚至让家人取来几家里收藏的甲，自己披挂着沈哲早年所用轻甲，手佩剑，威风凛凛的教导家人。

&esp;&esp;小侍女瓜儿见公主此态，小脸上泛过一丝茫然，并不知该要如何回应：“公主是要……”

&esp;&esp;在这一片闹哄哄的景象中，沈哲却发现那位崔家的小娘崔翎正一手托腮坐在厅角落里，郁郁寡的模样，似是心事重重。沈哲略一转念，便让瓜儿去将那小娘请过来。

&esp;&esp;更多家人加来，沈哲得以，乐得清闲，便在旁边看着公主乐此不疲的挨个儿教导这些扮演者们该要如何表达分给自己的人角。

&esp;&esp;不过艺术形式的尝试，本来就很少存在一蹴而就的成功，作为一个观赏艺术，除了本的表现形式是否成熟以外，还要考虑受众的接受程度。这些都需要一一的磨合，看公主那乐在其中的样，沈哲对此倒也不必再过分关注，由得兴男公主自己去琢磨。

&esp;&esp;兴男公主倒是颇演艺天分，角代极快，自己轻咳两声，调整了几次语调，才挑选一个自己觉比较合适的语气，腰横目作态，语调昂：“拜乞将军恤……”

&esp;&esp;这一份《木兰》的剧本，大概是当这个时空第一份此类的作品，老实说文采并不怎么好，充其量不过是打油诗的平。以沈哲当负的文名，是羞于以此示人的。但大凡一新奇艺术形式的现，总要经过久的发展才能达到一个较的审标准。

&esp;&esp;兴男公主小手一摆，颇威严，继而又低翻阅那书卷，找到台词位置然后推给瓜儿，示意她顺着念去。

&esp;&esp;对于这新趣的游戏，从心底里到喜，乃至于无师自通，并不止局限于两人分饰角，让人将府里空闲的家人们都唤来，凡有台词者各自安排，只是这些人却没公主那么快代角的本领，有的畏畏缩缩忘了台词，有的虽然念来，但却磕磕绊绊，完全不合人设定。

&esp;&esp;“这么说起来，我倒要多谢小娘成全之恩。”

&esp;&esp;比如说与曹建共分天之才的谢灵运，其诗作整上而言也就是盛唐二平，但是作为山诗的开创者和奠基人，其文学地位是绝大多数后继者都难超越的。

&esp;&esp;公主正兴致盎然，却没有这么简单被劝止，便又拉着沈哲与他相对而坐，两人对稿念词，乐在其中。

&esp;&esp;看她那认真不乏烦躁的架势，沈哲真担心这女郎气上来了，谁要是一直演不好便上前给其一刀。总之一群家人们被公主这偶发的奇趣兴致搞得一个个叫苦不迭，尽天已经昏暗，一群人又被拉到厅里，手里拿着抄录的台词纸片，小心翼翼的对词。

&esp;&esp;见那小侍女一脸的为难，小嘴张了几张，也没能发公主那近乎咆哮的拜乞声，沈哲便笑着给她解围。

&esp;&esp;“不要唤我公主，我乃是寇将军、淮右行军督护弧！”

&esp;&esp;“你就不要再为难瓜儿了，她连行路都唯恐踏重，哪敢在主将面前如此拜乞。”