到一九八二年的时候，发生了很多事。先是戏院无故被查封了两次，戏班的人担惊受怕，有几个得力的武行转去了别的戏班，演受到很大的扰，接着戏班的老板横尸街，人心惶惶，戏班连夜搬离了台北。命运的脚步如此纷繁杂沓，或许就在某一天光正好的午后，死亡冷不防的撞开了门，从此告别了这颠沛离的人生，又或者就那样被远远的甩在记忆的角落里，来不及咀嚼，也不允许拒绝。

那是我第一次听说匪谍这个词，往常总觉得那个人人自危的白恐怖时代离自己非常遥远，而戏院的老板却一夜之间成为了匪谍，戏班的每一个人差成为共犯。我久久的没能从那场震惊中清醒过来。

和。有时候我甚至会觉得自己在那一片祥和里死去了。

丁永昌如何斡旋我不得而知，关于戏院老板，我所知不多，只知那是个很儒雅的男人，剃着十分净清的板寸，总是穿着一件灰的袍，颇有古时的雅士之风，不经常笑，笑起来却轻轻柔柔的。单从外貌上来说，我很难相信那样的人会作什么大逆不的事，不过坏人的脸上从来也不刻着坏人两个字。后来又陆续听闻他的悲剧源自所谓的组党结社发表反政言论尔尔，我也只默默地陪了一阵唏嘘。至于追求言论自由集会自由或其他自由一类的话，我想都没有想过，在我还未开化的脑袋里，只知改革是需要无数人的鲜血和尸骨喂养才能成，是伟人的，而我始终不敢相信所谓的伟人就在我边，那些勇敢的人，上着光环的人，就那么毫不起的生活在我们边。

戏院老板的场很惨，他似乎没有家人，也可能是家人为了避免牵连，始终没有过面。他的尸孤零零地在地上躺了一个晚上，开始浮和发臭。他的脸被粉尘覆盖着，血迹已经涸，受伤的地方停留着一只只绿的大苍蝇，蚊虫嗡嗡地飞舞盘旋着。衣服上的一块块污渍和血迹与死时一模一样。许多人掩鼻驻足，唏嘘喟几声，然后漠然走开。第二夜，尸不翼而飞。戏班连夜搬离了台北市，来到

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那些人淡漠地扫了一就收拾枪膛走人了。丁建业重的呼声一直回在我的耳边，待回过神来，我的手腕已经被他地箍一圈淤青。那或许是我最直观最近距离面对死亡的一次。丁建业握着我的手，就像汪洋大海里的一块烂木，尽不可能成为救赎，却与我共同沉浮。那一刻，他曾给我一叫安全的觉。后来我曾千百次想起那个场景和那只攥着我的手，或许除了王玉桂和毓秀的原因之外，那一握的安稳或多或少让我决心嫁给了他，不过那也是很久之后的事了。

事发生的那天，光好慵懒。一院的人都在彩排白娘中许仙篷船借伞的桥段，我依然只是一个无关要的路人甲，魂不守舍地看着许仙与白娘一见钟，院外就响起了杂铿锵的脚步声。一群穿着黄卡其衣服的人匆忙而张的从院门前走过，随即枪声响起，人们面面相觑半一会儿才后知后觉的惊慌四散。丁建业不知从哪窜了来，拉着我一躲在门后面，碰碰地将门栓好，张地在门里张望。我沿着丁建业的视线从狭小的门中望去，恰好可以看到戏班老板的脸圆睁着大睛对着我们，黄沙飞扬的背景里，他呈大字型的尸直地躺在地上，那么荒凉。