现派和验派一直都是各有手，但毫无疑问，好莱坞的验派、方法派大师一直是层不穷，而说起表现派，那就首推英国演艺界了，英国演艺圈的演员多数是科班，运用妙、到位的表和众的台词功底来塑造戏剧、魅力十足的角，比如说朱迪.丹奇就是很好的例，还有杰瑞米.艾恩斯、玛吉.史密斯，都是英表现派大师级人，他们的角都很有腔调，很有魅力，但又清楚地让人意识到这是影视角，和观众的距离较。而在多重人格角的塑造中，选用表现派演员是很有便利的，比如说莎莉，如果用表现派来塑造的话，可以轻松地塑造五位个截然不同的女，但弱就是表演痕迹较，观众无法联系到实际，少了一份验派能提供的亲近和代。

但即使有这样的弱，考虑到演员的负担，表现派演员仍然几乎是唯一的选择——只有方法派演员才知，对于方法派来说，要吃透、模拟一个角，并不是那么简单的，由于剧中设定的多重人格真正是独立人格，而非一个人的几个侧面，这就等于要五份功课，吃透五个角——这还不算结束，在表演中还要能够自如地瞬间切换五表演状态，也就是说，珍妮弗在表演中几乎不需要建筑角，即使是对罗伯特来说，这也几乎是不可思议的。虽然方法派号召让演员在表演中一直维持着角状态，也就是说，演租车司机时，一直保持租车司机的状态，就把自己当个司机来生活，但事实上在日常生活中依然有很多因素会让你有些戏，在上镜以前，总是需要一定的时间，不多，几分钟就好，让演员协调状态，调整成电影里的角，再投去表演。

能不能毫无准备地切换呢？罗伯特又一次了暂停，他试着模仿了一，在自己的表演生涯中两个刻骨铭心的角中行切换——中的特拉维斯和的维托.柯里昂，即使三十多年过去了，这两个角依然在他脑中萦绕不去，往往是他午夜梦回中的‘自己’，这就是角在方法派演员心中留的痕迹。

“你在和我说话吗？”几乎是不费灰之力的，那个矛盾的特拉维斯又回到了德尼罗上，他对着那面无形的镜，念叨了的经典台词，然后迅速地切换到青年维托的神世界——

“Nah。”德尼罗摇了摇，自嘲地笑了起来：毫无疑问，他笑场了，这两个角是如此的不同，他不可能上一秒是个迷茫而愤世嫉俗的租车司机，一秒又是那个野心的青年教父。

“这女孩值得影评人们的疯狂捧。”他无意识地挲了一的封面，这本杂志上刊登的影评罗伯特最近已经看了好几遍了。“我还拿不准她是怎么到这的，她完全呈现了方法派的效果，这绝不是表现派——而且她今年才25岁，这是她的第一艺术片……但可以肯定的是，之前她演过太多商业片了，如果她能多演些有艺术的影片，会在评论界和业界掀起比现在更大的风暴，她会得到远比现在更多的赞誉——是的，现在这些夸奖对于她办到的事来说完全还不足够，不过当然，好莱坞从来不缺少被埋没的天才，对于大分表演权威来说，珍妮弗在商业上实在是太过成功了，但不论如何，即使他们不对外承认，也没法骗过自己，这女孩的确到了我们都不

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