力的确不足，浪费了这样的卡司，所以原版电影在颁奖季不能说是大放光彩，米歇尔消耗了不少公关资源，最后也就是冲了个奥提了事，对得奖本半竞争力都没有，想想这影片有多少英大牌演，而英国电影学院奖的评委和奥斯卡评委重合人数有千余名之多，就可见奥提里有多少人票的分，这电影本的质量又是如何了。——真正说明问题的，是它在竞争相对不那么激烈的英国电影学院奖里都压没捞着过奖，全拿的是安提名。

前事之鉴、后事之师，珍妮在和萨尔维通过邮件磨剧本的时候，就一直很看重剧本的冲突，她对萨尔维最大的担忧也是他会不会清淡地理矛盾场景，最后再次端一杯丝毫也不激动人心的温吞，但这担心随着拍摄度逐渐延伸，已经渐渐消失。在理劳斯.奥利弗和玛丽莲之间的冲突时，萨尔维非常注意场面的戏剧，哪怕因此牺牲一定的真实也在所不惜，他对于劳斯等人似乎没有原导演的敬畏，原导演把劳斯、费雯丽等人真实存在的缺陷理得小心翼翼，典雅得过了分，而萨尔维则压不在乎前人的名誉。譬如说费雯丽的戏份就了很大的改动，在原作里，费雯丽和玛丽莲是单线联系，仅仅表现了费雯丽对玛丽莲的忌惮，但却没有描写玛丽莲对此的回应，玛丽莲似乎本没有意识到这一——原版本也没有解释费雯丽为什么会如此不自信，也许是为了回避费雯丽的痛，但事实上这显得有些过分夸大玛丽莲的貌了，也把劳斯写成了一个心浪型的人，反而扭曲、浅薄了人原型，因为事实上，对这对名人夫妻稍有了解的人都知，费雯丽在此时已经饱受神障碍的困扰，这个英有史以来最的女演员之一已经完全被躁郁症主宰了，她怀疑每一个能和劳斯说话的女人，两夫妻的关系近乎完全破裂，正是在拍摄的这一年，劳斯有了外遇，而这在某程度上来说也有可原，毕竟费雯丽几年前就曾经轨，甚至于说，两人的婚姻关系从一开始就不是那么的正常。

不论原导演回避这些要素是否有他的考虑，在珍妮看来，如果只是单纯拍成梦幻片，把一切矛盾轻轻放过，那就实在是太浪费了，她既不认为观众会被这有些不意味的恋打动，也不认为评委和影评家们会喜这太过轻盈的味，所以在此，她和萨尔维的改编思路是一拍即合。而劳斯在戏上的改编，就完全属于他自己的主意了：他无视了原著里如实的供述——在一开始，梦对科林除了偶尔的注意以外别无他，直到米勒回国，梦神需要支的那段时间，他才脱颖而——萨尔维一定要把电影改编成梦一开始就对科林颇注意，两人的火让旁人都有所觉，米勒的回国也和这件事不无关系。

“这样电影的结构才能完整。”他对于这一极为持，“这样电影才会有一个经得住推敲和回味的主题。”

珍妮被他说服了，萨尔维协同编剧一起，在剧本上了改动，而这也使得的编剧名单上多添了一个名字——也使得在过去的几天里，珍妮拍摄了许多激烈的冲突戏码，有些她是旁观者，有些她是参与者。在这之外，她也大量地拍摄和科林的对视、对话镜，她有觉，梦

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