还是对国家本的控诉，对政治、对社会、对政党。这题材的文艺片或者说是‘获奖片’在本国也许可以，但是在国际上行不太通。

因为不从地域还是从文化上，都有很的限制。韩国又不像日本对本国文化有很的认同，日本即使和韩国同样是拿来主义，但是日本更倾向于用自己的特去改变它，而韩国则是，淡化自己的特去习惯它。这个在语言上特别明显，日韩的语言都是舶来语，但是日语的系，比韩语的拼音文字要更有章法。

李夕颜的作品，带有她自己独特的特，那些及灵魂底层的存在，和外表的躯没有任何关系。她看过的书、走过的路、经历过的每一个风景，都在或多或少的影响作品。坏是，她虽然写的是社会题材，但是没有大多数韩国作家，对社会底层的关注，和社会本质的分拆结构，简单来说在本国不接地气。

这不接地气，某程度上，就会影响买票场观众的官，而所有的电影，本土市场都是最重要的市场，损失这分，除非好运能在国际上风，墙开墙外香。不然作品，在国一浪都掀不起来，一作品更危险。

既然有坏，自然有好。李夕颜的坏明显，好更明显，她天生看待事的光，比现在的一大分人要刻和有决断。因为她清楚的知，有些事即将发生，甚至是正在发生。就是很明显的例，李夕颜改编之后，太过韩国的东西已经很少了，但是关于女这个主题，却被无限放大。

全世界女权都在崛起，2005年不明显，2006年却已经在慢慢改变了。这个国家双职工的家在变多，女占据位也在变多，这一切都是看不见却是在发生的事。亚洲如此，西方更如此，西方走的还比亚洲远，上女权主义的帽，现在还是先和独特的代名词，包括电影。

而这个好，比坏要好太多。因为韩国是个奇怪的崇洋国家，其实大分国家都有，隔的比较好的意思，但是韩国的崇拜一都不隐晦，反而光明正大的很。只要能在墙外开的灿烂，重回墙的多的是，哪个国家都不缺，在本土不知名，在海外很名的作品。

只是这些东西李夕颜知，柳楠晴自然也是知的，既然她答应了放弃一分利益，那代表这分放弃的值得。李夕颜靠在椅背上，缓缓的笑开“或许你说的对，不是幸运女神，还是命运女神，把你送到我边的存在，一定是很的。”

李夕颜举着钢笔盒，笑看面前的人，也许她真的是命运一样的家伙也不一定。不是当初失魂落魄的自己，还是现在重新振作的自己。包括两人共同完成的作品，这都是在她的边，看着她从泥潭里一爬上来的人，直到今天。

虽然和预想的不同，但是这个答案比起‘贝母’和‘母贝’真是太好了。柳楠晴果断的“一定是最的！”

不是昂贵的礼还是即将成为惊喜的合同，所有的好都要面对现实，现实就是柳楠晴这家伙喝醉了，所以需要李夕颜送她回家。李夕颜担心对方回去的时候，还是不愿意叫代驾。回家换小草莓睡衣，送过柳楠晴再打车回家的时候，已经快四了。

睡意被刺激的早就消失，太过兴奋也不想画画，举着手机犹豫半天的李夕颜，首次没有顾

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