语，虽然大多数人都听不懂，但是还是觉得很厉害。

余光中的科普文章一，黄沾也忍不住，写了一篇文章到去。他结合中国传统音乐与西洋现代音乐，纯以音乐的角度，来分析这首歌的曲式，特别说：“东风破这首歌，诚如余光中先生所言，非常接近于宋朝江浙一带的琵琶曲，但在编曲上却有新的突破。除了二胡与琵琶的演奏之外，还了西方的小提琴、西洋鼓等乐。难能可贵的是，这些东西方的乐，在王梓钧巧妙的编曲中，合得非常完，没有一人所难的意思。这样就给整首歌曲带来一个好，那就是蕴中国古典意味的同时，又兼现代行元素，听起来琅琅上，达到雅俗共赏的效果，从这一来说，王梓钧为现代华语行乐了一个非常大的贡献和榜样。介于的受迎程度，相信接来很一段时间，会冒不少所谓‘中国风’的歌曲……”

不得不说，黄沾的光非常厉害。仅仅两个月后，台湾的数家唱片公司，就跟风而来，其旗歌手新发的唱片中，就至少有一两首带着中国风，就好像不带中国风，都不好意思发唱片一样。

至于质量就不好说了，芜共存，但大多数都是残次品，十首里面有一首好的都已经很难得了。不过虽然是残次品，但刚刚接受这曲风的歌迷，居然对残次品也十分买账，让这些唱片张张畅销，让唱片公司的老板笑得合不拢嘴。

至于那些在民歌餐厅混饭吃的民歌手，就对王梓钧颇有微词了——你这家伙了现代民歌，我们现在就靠它吃饭，你消停行不行，现在又搞个中国风，我们哪跟得上你老人家的脚步啊

看着无数的跟风之作，王梓钧也不清楚这况是好是坏。现代华语行音乐这个大树，从五六十年代的萌芽，到七十年代的破土，再到八、九十年代的茁壮成，再到2000年后的百齐放，那是一步步慢慢发展的。自己提前把民歌、华语摇、中国风等等都提前来，算不算苗助，又或者是杀取卵，将乐坛得混不堪？

仔细想了半天，王梓钧得个结论，那就是自己没那么大能量。你一个人，不可能把所有人的路堵住。人是有惊人创作能力的，比如王梓钧把某个原创歌手的歌全抄完，那位歌手只要有实力与才华，到时候肯定会写其他歌来。如果某一天乐坛现困境，创作疲乏时，在成千上万音乐人中，自然会现那么一两个天才，生生地闯一条新路来。

王梓钧唱片的疯卖，人们已经麻木，而当唱片在东南亚上市，再度引起了轰动。去年许冠文电影的同名唱片在东南亚卖了十万多张的销量，而王梓钧这张则更加恐怖，短短时间就突破20万张，朝30万的数据迈。

不得不说，对于王梓钧这张唱片的喜，东南亚的歌迷更加狂。其实，王梓钧当初说服郑振坤发片的最大的一个理由就是，无论是英文歌还是国语、粤语，在东南亚都是通吃，而东南亚的歌迷对这三语言都不排斥。说到底，王梓钧的这张唱片三语言的歌各四首，很大程度上是为东南亚的歌迷量打造的。

而此时华语音乐的东南亚市场

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