想拍一反乌托式的现实电影，但他似乎喝醉了丧失了理智，他的刹车失灵了或者他本没有踩刹车。如果说将所有禁忌和地文化，将所有一也不真实令人作呕的底层人民的生活拍来，再一本不尊重生命的待动镜，就能称之为‘现实主义’的话，那么这世界上就没有任何大师级现实主义电影。而这位妄图成为‘大师’的年轻导演，也绝对无法取得多大成就。”

“当然，西奥罗德莱希特的发挥确实不错，但一个麻木不仁的兔小是无法拯救一本年度最差的电影，它将会是威尼斯电影节史上的一大败笔。”

珍妮特斯林很巧妙地没有对西奥罗德的演技过多的评价，她的言辞已经非常明确地表明自己对这电影的厌恶。

其他主影评人也跟随着她对诛笔伐。这一次肖恩索普的批评总算有了底气——几乎所有的主影评人都站在他这一边！

“我不想知当哈莫尼科林将猫这一镜放影片中的意图，我也不想知据说特别喜小动的西奥罗德选择加这猫电影的原因是什么，”肖恩索普无比讽刺地说，“我只知，这电影本无法告诉我们什么。”

“就如同珍妮特斯林所说，是一努力挤端现实主义黑暗电影行列，却最终难掩自恶臭的乞丐。无论从电影本涵，还是从拍摄角度，这电影没有任何存在的必要。”

除了电影本晦涩难懂的镜外，猫这个问题本，就戳中了很多观众的G。欧人一直将猫狗之类的动当成自己生命中必不可少的朋友，这也是当他们看到猫镜时愤然离席的主要原因。甚至连动保护协会都发了警告，说要彻底追查在影片拍摄期间，是否有待动演员的行为。

但批评声有多么激烈，与之相反的追捧声就有多么狂。

“我曾在影片放映结束后，和这位年轻的导演攀谈了几句，并且安他这电影必不会被主接受，他却告诉我，他拍这电影，只是给留到最后的人看的。是的，我必须承认，这电影只属于能理解它的人。”伯纳多贝托鲁奇说，他在二十四岁时因成名，不仅仅将龙白兰度推向巅峰，也开创了欧洲艺术片的巅峰时代，而后他更是凭借一举拿奥斯卡最佳导演和最佳影片的荣誉。

“有时候人总喜忽略那些就藏在我们边的现实，例如看似和平的社会总能发生人拐卖，例如生活在上东区的富人总是不明白里约贫民窟的人们的生活，人们以为自己看不到这些就不存在，而你只能将赤的现实直接拎起来正大光明地送到他的前，他才无法逃避。但就算如此，胆小的本又会让他们拒绝，又会让他们躲闪，这就是，这就是兔小带来的现状。”

伯纳多贝托鲁奇完全不赞同大众对于剧涵的评价，相反，他能理解哈莫尼想要表达什么，这电影不仅仅是邪典那么简单，它披的不仅仅是现实，更是人类的心世界。

丑陋的不一定是邪恶的，外表天真的不一定是纯粹的，而麻木行尸走的，也不一定是真的无所觉。

“西奥罗德莱希特，这位年轻的天才演员，一场就能勾住所有

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