，她知自己不太可能阻止孩们来看这电影（现在即使是最偏僻的南方小镇，家们也不能完全控制孩们的行动了，这一对阿曼达来说的确是个遗憾），所以她也只能在电影上映的第一时间就来审阅一遍，以决定是否该找借，阻碍孩们在上映档期的前几周，讨论风最盛的时候上电影院——虽然这么无异于螳臂当车，因为希望孩们在几周后就会忘掉这电影是不现实的，但当母亲的总是如此，只要是为了孩，那么再疯狂的事她们至少都会去尝试一。

而如果说，电影刚开场的时候，阿曼达怀抱的还是这居临的审查心思的话，在电影上演到半小时的现在，她则是早已经放了全担心，也忘记了自己来观影的初衷，而是不自禁地全盘到了剧里去了，她甚至已经完全忘了在心里品味珍妮弗的表现——大分时间，她已经忘了自己在看电影，俨然是完全了屏幕里的世界，把一切当作了现实。更有甚者，随着电影的展，阿曼达都改变了自己对梦的观：在此之前，她对梦的形象是很刻板的，艳星、私生活混、和总统的绯闻、自杀、质女孩，这些标签都和60年代那纸醉金迷的社会气氛，以及垮掉的一代有关，当然了，垮掉的一代实际上和梦并没有太大的关系，但对阿曼达来说，这一切听起来好像都差不多，觉上，那就是一群自甘堕落的男男女女，用酒、毒.品毁掉自己，疯疯癫癫地过着朝不保夕的生活，就像是梦，从崛起到去世都透着烈的罪恶气息，她的神疾病也给人以一无病□□、咎由自取的觉。

然而，电影里讲述的就完全是另一个故事了，导演并没有回避梦在演技上的失败，以及她‘不学无术’的事实，但是从电影里你却能看她的本并不邪恶堕落，事实上，电影用了非常丰富的画面以及非常清晰和冷静的信息传递，说明了梦生活中的方方面面：梦自己的异常——这一从她突如其来的绪低落就可以觑见端倪了，梦边的人群为了自己的利益对她的利用和蒙蔽，这一则由的筹拍作为切，在导演有条不紊的调动，劳斯.奥利弗的自命不凡，宝拉这个‘家教师’式的表演教师对于梦的控，阿瑟.米勒的傲慢以及对于媒，对于自己成为梦附庸这生活的反，包括他从本上展的自私……这些演员的表演惟妙惟肖，让阿曼达可以轻易地联系到自己边的熟人，也让她有了很的代，她很快就被电影完全引，会到了梦的觉，此时此刻，她想的已经不是‘故事到底是否真实，梦有拍得这么好吗’，或者说，她本不再在乎电影是否真实，作为一个观众，她最不在乎的就是这个了，她在乎的是，梦能否在自己的困境里寻找到一条路，或者说，这个从本上来说非常自卑，一直在渴望着和支持的女孩，能不能幸运地在她面对的这个冰冷的环境里寻找到一份真诚的。

阿曼达并不知，能让受教育程度不，客观地说智力也不算太发达，阅历面很窄，德观奇无比，不客气地说就是较为愚昧的她，都能如此轻松地受到梦现在的境，解读导演组的意图，这表现了剧组多么厚的功

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